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데미안

헤르만 헤세 저/배수아 | 그책 | 2022년 2월 5일 리뷰 총점 9.6 (5건)정보 더 보기/감추기
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소설 > 독일소설
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책 소개

새는 알에서 나오려고 투쟁한다.
알은 세계다. 태어나려는 자는 하나의 세계를 파괴해야만 한다.

지난 세기 동안 가장 널리 읽힌 헤세의 대표작,
배수아의 새 번역으로 만나는 새로운 『데미안』


사람들은 말한다. 헤르만 헤세는 평생에 걸쳐 읽어야 하는 작가라고. 신기하게도 삶의 순간순간, 삶의 대목마다 우리는 헤세를 찾는다. 사춘기, 입시 지옥을 관통할 때는 『수레바퀴 아래서』를, 청년기, 내가 누구인지 알 수 없어 길을 잃을 때는 『데미안』을, 특별한 재능이 없어 자기를 부정할 때는 『나르치스와 골드문트』를 읽게 된다. 입시, 정체성의 혼란, 예술적 고민, 존재론적 회의와 맞서 싸울 때마다 우리 곁에는 늘 헤세라는 ‘영혼의 안식처’가 있다. 한국인이 사랑하는 작가 헤르만 헤세. 어느덧 ‘고전’의 반열에 오른 그의 전작을 소설가 배수아의 ‘새 번역’으로 자신 있게 내놓는다. 두 번째 이야기 『데미안』. 소년 싱클레어가 데미안을 통해 어두운 무의식의 세계를 깨닫고 자신의 내면을 인식하는 성장 이야기. 진정한 어른이 되기 위해 반드시 읽어야만 하는 이야기를 당신에게 건넨다.
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목차

두 세계 11
카인 37
예수 옆 십자가에 매달린 도둑 65
베아트리체 91
새는 알에서 나오려고 투쟁한다 120
야곱의 싸움 144
에바 부인 174
종말의 시작 208

옮긴이의 말 222

저자 소개 (2명)

저 : 헤르만 헤세 (Hermann Hesse)
작가 한마디 전쟁의 유일한 효용은 바로 사랑은 증오보다, 이해는 분노보다, 평화는 전쟁보다 훨씬 더 고귀하다는 사실을 우리에게 일깨워 주는 것뿐이다. 1877년 독일 남부 뷔르템베르크의 칼프에서 태어나 목사인 아버지와 신학계 집안의 어머니 밑에서 자랐다. 1890년 신학교 시험 준비를 위해 괴핑엔의 라틴어 학교에 다니며 뷔르템베르크 국가시험에 합격했다. 1892년 마울브론 수도원 학교에 입학했으나 기숙사 생활에 적응하지 못하고, 시인이 되기 위해 도망쳐 나왔다. 1899년 낭만주의 문학에 심취하여 첫 시집 《낭만적인 노래》와 산문집 《자정 이후의 한 시간》을 출간했다. 첫 시집 《낭만적인 노래》는 라이너 마리아 릴케의 인정을 받았고 문단에서도 헤세를 주목하기 시작했다. 이후 1904년 장편 소설 《페터 카멘친트》를 통해 유명세... 1877년 독일 남부 뷔르템베르크의 칼프에서 태어나 목사인 아버지와 신학계 집안의 어머니 밑에서 자랐다. 1890년 신학교 시험 준비를 위해 괴핑엔의 라틴어 학교에 다니며 뷔르템베르크 국가시험에 합격했다. 1892년 마울브론 수도원 학교에 입학했으나 기숙사 생활에 적응하지 못하고, 시인이 되기 위해 도망쳐 나왔다. 1899년 낭만주의 문학에 심취하여 첫 시집 《낭만적인 노래》와 산문집 《자정 이후의 한 시간》을 출간했다. 첫 시집 《낭만적인 노래》는 라이너 마리아 릴케의 인정을 받았고 문단에서도 헤세를 주목하기 시작했다. 이후 1904년 장편 소설 《페터 카멘친트》를 통해 유명세를 떨치면서 문학적 지위도 확고해졌다. 같은 해 아홉 살 연상의 피아니스트 마리아 베르누이와 결혼했으나 1923년 이혼하고 스위스 국적을 취득했다. 1906년 자전적 소설 《수레바퀴 아래서》를 출간했고, 1919년에는 자기 인식 과정을 고찰한 《데미안》과 《동화》, 《차라투스트라의 귀환》을 출간했다. 인도 여행을 통한 체험은 1922년 출간된 《싯다르타》에 투영되었으며, 1946년 《유리알 유희》로 노벨문학상과 괴테상을 동시에 수상했다. 1962년 8월 9일 뇌출혈로 세상을 떠날 때까지 자기실현을 위해 한시도 쉬지 않고 꾸준히 노력했다.
역 : 배수아 (裵琇亞)
소설가이자 번역가. 1965년 서울에서 태어나서 이화여대 화학과를 졸업했다. 1990년대에 등장한 젊은 작가 가운데에서도 그녀는 독특하다. 이화여대 화학과에 입학한 배수아는 국어 과목을 아주 싫어했다. 그러던 어느 날 20대 후반으로 접어들었다는 자의식으로 인해 소설을 쓰게 됐다. 1993년 서점에서 단지 표지가 이쁘다는 이유로 우연히 집어든 문학잡지 [소설과 사상]에 「천구백팔십팔년의 어두운 방」이 당선되면서 등단했다. 취미로 글을 쓴다고 말하는 그녀에게서 문학적 엄숙주의는 찾아볼 수 없다. 그래서 그의 문장은 당혹스럽고 생경하며 파격적이다. 배수아의 소설에 등장하는 인... 소설가이자 번역가. 1965년 서울에서 태어나서 이화여대 화학과를 졸업했다. 1990년대에 등장한 젊은 작가 가운데에서도 그녀는 독특하다. 이화여대 화학과에 입학한 배수아는 국어 과목을 아주 싫어했다. 그러던 어느 날 20대 후반으로 접어들었다는 자의식으로 인해 소설을 쓰게 됐다. 1993년 서점에서 단지 표지가 이쁘다는 이유로 우연히 집어든 문학잡지 [소설과 사상]에 「천구백팔십팔년의 어두운 방」이 당선되면서 등단했다.

취미로 글을 쓴다고 말하는 그녀에게서 문학적 엄숙주의는 찾아볼 수 없다. 그래서 그의 문장은 당혹스럽고 생경하며 파격적이다. 배수아의 소설에 등장하는 인물들은 하나같이 불온하고 불순한 이미지에 둘러싸여 있다. 한결같이 사회로부터 소외당한 늦된 아이들이며 주로 스무살 안팎의 주변적 존재이다. 이들은 사회규범에 적응하지 못하고 진화를 거부하는 인물이며 '스스로 선택한' 이상한 인물이다. 이러한 인물들의 신세대적 일상을 파고들며 신세대적 일상에 숨어 있는 존재의 어둠과 불안, 삶의 이중적 풍경에 대한 감각적 묘사로 일관하다. 체험과 사실성이 강조되던 우리 문학사에서 배수아는 은폐된 존재의 어둠을 탐사하며 독특한 개성을 갖춘 신세대 작가로 성장해왔고, 이제는 미적 성숙의 단계를 완성해가고 있다

『나는 이제 니가 지겨워』는 이지적이면서 자기 주장이 강한 문체를 통해 남녀관계의 속물성을 파헤치고, 독신녀의 시선을 통해 보여지는 경제ㆍ섹스ㆍ결혼관ㆍ자기세계에 대한 솔직하고 쿨한 느낌의 세계를 보여주고 있다. 『그 사람의 첫사랑』에서 주인공들은 모두 사회로부터 버림받거나 스스로 추락중이다. 그들의 배후에는 일탈과 파격, 섬뜩한 비애가 차갑게 펼쳐져 있다. 세기말의 쓸쓸함과 밀봉된 희망, 피학적인 아픔이 한꺼번에 만져지는 작품이다.

『붉은 손 클럽』은 외형의 독특함을 넘어, 단자화된 관계에 상처받으면서도 결국 또 다시 사랑을 선택하는 인간의 심리, 사랑의 대상을 향한 비이성적 감성들, 일상에 물든 관계의 지리멸렬함을 포착해 내는 배수아의 섬세한 감성과 날카로운 시선을 느낄 수 있다. 특히 배수아의 감각적이고, 이미지적인 글쓰기가 잘 나타나 있다. 『심야통신』은 저마다의 상처를 안고 살아가는 우리의 모습을 그녀 특유의 감각 더듬이로 포착하고 있는 창작집이다. 배수아는 아무것도 기억하지 않고 아무것에도 감동하지 않는 일상인의 내부에 꿈틀거리는 목마름과 허기를 이야기한다. 그녀는 후기 산업사회의 일련의 징후를 상징하고 허무주의적 인간형과 이미지와 기호로 점철된 우리 세대의 문제적인 서사 형식을 보여주면서 자기만의 자리, 자기만의 소설을 탄생시켰다.

『철수』는 인간 존재 안의 어둠과 생의 운명적인 폭력 속으로 더 한층 깊이 탐사해 들어가는 배수아 소설의 불온한 매력을 가장 잘 보여주는 작품이다. 이 작품은 섬뜩한 생의 이면을 보아버린 자의 어둡고 서늘한 내면 풍경을 그려내고 있다. 『이바나』는, 소설 속의 '나'가 외국 여행 중에 산 중고 자동차의 이름이다. 또, '그녀'로 불리는 이바나는 여행기를 편집하는 편집자에겐 신비의 여성이다. '이바나'는 어느 도시의 이름이기도 하고, 어느 지방에선 흔한 이름이기도 하다. 자신의 단편집 말미에, 배수아는 '나에게 제목이란 면상의 흉터와도 같아서 도저히 어찌할 수 없이 치명적이다. ...... 지금 나는 왜 모든 소설은 예외 없이 제목을 필요로 하는가 회의스럽다.' 고 말했다. 가장 짧은 제목이 가장 좋은 제목이라고도 했는데, 이 소설의 제목 '이바나'는 무엇인지 궁금하지 않을 수 없다. 무엇인지조차 알 수 없는 이 '이바나'는 내내 소설 속 화제의 중심인데 비해, 등장인물들의 이름은 모두 뭉개져 있다. 나, K, B, 산나, Y...... '죽기 전까지는 대도시를 빠져나갈 수 없는 사람들', 그들이 견디는 불면의 밤을 섬뜩하게 그리고 있다.

이 외에도 『어느 하루가 다르다면, 그것은 왜일까』, 『뱀과 물』, 『밀레나, 밀레나, 황홀한』, 『멀리 있다 우루는 늦을 것이다』, 『동물원 킨트』, 『이바나』, 『일요일 스키야키 식당』, 『당나귀들』, 『독학자』, 『훌』, 『에세이스트의 책상』, 『북쪽 거실』, 『올빼미의 없음』, 『서울의 낮은 언덕들』, 『알려지지 않은 밤과 하루』 등을 썼다. 산문집 『처음 보는 유목민 여인』, 창작집 『푸른 사과가 있는 국도』, 『그 사람의 첫사랑』 등과 장편소설 『랩소디 인 블루』, 『부주의한 사랑』, 『붉은손 클럽』 등이 있다. 또한 몸을 주제로 한 에세이 『내 안에 남자가 숨어 있다』를 펴냈다.

역서로는 페르난두 페소아의 『불안의 서』, 프란츠 카프카의 『꿈』, 로베르트 발저의 『산책자』, W. G. 제발트의 『현기증. 감정들』, 『자연을 따라. 기초시』, 헤르만 헤세의 『나르치스의 골드문트』, 『데미안』 등으로 2003년 한국일보문학상, 2004년 동서문학상을 수상했다. 사데크 헤다야트의 『눈먼 부엉이』, 페르난두 페소아의 『불안의 서』, 프란츠 카프카의 『꿈』, 로베르트 발저의 『산책자』, 클라리시 리스펙토르의 『달걀과 닭』과 『G. H. 에 따른 수난』 등이 있다.

전통 소설의 인물과 이야기 중심에서 벗어나 어떻게 서술 자체가 이야기를 만들어가는지를 보여주는 작품인 「무종」을 통해 2010년 제34회 이상문학상 우수상을 수상하였으며, ‘월요일 독서클럽’ 회원으로 활동하기도 했다. 독특한 문체와 색깔로 열혈 독자군을 거느려 왔던 그녀는 이제 사유하는 문장의 힘으로 새로운 독자들과도 만나고 있다.

출판사 리뷰

『데미안』은 소설이 아니라 차라리 하나의 거울이다.
― 장석주(시인, 소설가, 문학평론가)


『데미안』은 두 세계의 이야기다. 『데미안』은 매혹적이면서 신비한 두 세계를 묘사한다. 헤세의 이원적 세계관은 낯설지 않다. 극단으로 대조적인 나르치스와 골드문트(『나르치스와 골드문트』), 서로 보완하는 존재인 싯다르타와 고빈다(『싯다르타』)가 떠오른다. 그건 『데미안』도 마찬가지여서 부모로부터 분리되는 싱클레어를 통해 집과 외부라는 두 세계의 경계를 형성한다. 헤세는 현실의 싱클레어에게 데미안이라는 ‘이상’을 등장시킨다.

아폴론과 디오니소스의 세계를 연상시키는 정신세계의 양극화는 헤세의 삶과 무관하지 않다. 헤세는 선교사 출신의 부모 아래서 정직과 겸손을 교육받았다. 헤세의 집에는 늘 기도와 성서가 함께했다. 하지만 사춘기에 접어든 헤세는 부모의 경건한 삶에 반항심과 그로 인한 죄책감에 시달렸다. 기숙학교에 들어갔지만 안식처가 되어주지 못했다. 심지어 자살을 시도하기도 했다. 집을 나와 직업 훈련을 받은 후에야 비로소 해방감을 느꼈다. 어느 날, 가방에 니체의 책을 챙겨 넣은 그는 스위스 바젤로 떠나 서점에서 일자리를 구한다. 그리고 첫 번째 소설을 완성한다. 『페터 카멘친트』(1904)였다.

『페터 카멘친트』와 『수레바퀴 아래서』(1906)로 헤세는 유명 작가의 반열에 오른다. 결혼을 하고 세 아들을 두고, 호숫가에 집을 얻어 물질문명과 도시 생활을 멀리하는 삶을 실천했다. 하지만 행복도 잠시. 아내의 건강이 악화되고, 집은 감옥처럼 다가왔다. 그가 선택한 것은 여행이었다. 그는 할아버지와 부모가 선교사로 일했던 인도로 떠났다. 처음 마주한 동양 앞에서 그는 당혹스러웠지만, 이내 선과 악, 역겨움과 환희, 부담스러운 짐과 사랑은 결국 하나임을 알게 된다. “일어나는 모든 일들은, 다 함께 목적지로 흘러간다”는 것을 깨닫게 된 것이다.

단단한 자아, 자신의 길을 걷는 개인의 발견

1914년 발발한 제1차 세계대전은 헤세의 삶에도 영향을 끼쳤다. 헤세는 전쟁에 자원했으나 전투 부적합 판정을 받고, 외국에 수용된 독일 전쟁 포로들에게 책을 보내는 일을 맡는다. 1914년 11월 스위스 『노이에 취리히 차이퉁』에 민족주의적 논박에 빠지지 말아야 한다는 글을 발표한 그에게 독일 언론과 문단은 비판을 가한다. 항의 편지가 쇄도했고 친구들도 등을 돌렸다. 비극은 계속 이어졌다. 아버지가 사망하고, 세 살 난 막내아들은 뇌막염에 걸린다. 신경쇠약을 겪던 헤세는 정신과 치료를 받아야 했다. 정신분석과의 만남! 헤세는 자신을 찾는 여정을 위한 새로운 표현법을 발견한다. 삶의 위기가 새 출발을 도운 것이다.

『데미안』은 인생의 가장 어려운 시기인 이 무렵에 탄생했다. 소설 속 싱클레어와 피스토리우스의 대화도 심리치료 과정에서 모티브를 얻었다고 전해진다. 『데미안』은 전쟁이 끝난 1919년에 ‘에밀 싱클레어’라는 필명으로 발표되었다. 헤세는 다른 사람, 새로운 것을 경험하고 새로운 것을 받아들인 사람이고 싶었다.

헤세의 소설은 모든 인간이 공감할 수밖에 없는 보편적 영혼의 체험을 특유의 힘 있는 문장으로 묘사한다. 세상에는 따스한 부모의 품이 아닌 다른 세상이 존재한다는 것을 깨닫는 최초의 경험, 그 경험이 암시하는 불길함, 악을 저지르면서 겪는 죄책감, 거짓말, 아버지에 대한 경멸…… 모두가 겪지만 누구도 가르쳐주지 않는 청춘의 예민함을 헤세는 써내려갔다. 헤세가 몰두한 세계는 두렵고 음험하지만 동시에 매혹적이다. 싱클레어는 자신이 밝고 환한 세계에 속한 걸 알고 있지만, 어둠의 세계에 더 끌리는 것을 알게 된다. 악의 화신 크로머에게 인정받고 싶은 욕망으로 “신과 천국을 걸고” 거짓을 말하고, 그 결과 절망의 나락으로 떨어지고 만다. 바로 그때, 싱클레어는 데미안을 만난다. 나이를 짐작하기 힘든 독특한 인상, 선생들조차 마음대로 하지 못하는 학생, 호감과 수상쩍은 소문이 함께 따라다니는 존재. 친구이자 동료이자 스승 같은 존재. 『나르치스와 골드문트』에서 나르치스를 떠올리게 하는 데미안은 질투심 때문에 동생을 때려죽이고 신으로부터 표식을 받은 성서 속 카인에 대해 새로운 해석을 내놓는다.

데미안이 새로이 정의한 카인은 ‘개인’을 상징한다. 단단한 자아를 가진, 자신의 길을 뚜벅뚜벅 걷는 존재. 데미안이 이미 도달한 경지이자 싱클레어가 앞으로 걸어야 할 길. 물론 싱클레어가 데미안을 인도자로 받아들이기까지는 시간이 걸린다. 싱클레어는 밝고 환한 부모님의 세계로 달아나버리고, 친구들과 어울려 비슷한 무리의 영웅이 되는 것으로 만족한다. 그 순간, 베아트리체가 나타난다. 베아트리체 덕분에 싱클레어는 무의미한 세계에 등을 돌리고 자신의 길을 찾는다. 그는 베아트리체의 초상을 그린다. 그녀의 초상에서 싱클레어는 데미안의 얼굴과 자기 자신의 얼굴을 발견한다. 베아트리체로 인해 싱클레어는 스스로의 힘으로 자기 자신만의 길을 찾게 된다.

태어나려는 자는 하나의 세계를 파괴해야만 한다

싱클레어는 데미안을 통해서 아브락사스를 알게 된다. 고대 헬레니즘 시대에 아브락사스는 마법이나 주문에서 강력한 영을 지칭한다. 그 무렵, 싱클레어는 오르간 연주자 피스토리우스를 만난다. 『나르치스와 골드문트』의 명장 니클라우스처럼, 피스토리우스는 싱클레어에게 아브락사스를 알려준다. 싱클레어는 깨닫는다. 누구나 자신만의 본분을 타고나며, 그것은 불변한다는 것을. 이를 깨달은 인간의 의무는 자기 자신의 운명을 내면으로 온전히 살아내는 일이라는 것을.

싱클레어의 운명은 데미안을 넘어 그의 어머니 에바 부인에게로 향한다. 에바 부인은 남성이자 여성이며, 모성애와 엄격함을 동시에 지녔고, 아름답고 유혹적이며, 어머니이자 연인인 존재다. 데미안과 싱클레어, 그리고 에바 부인은 유럽의 몰락과 새 시대의 탄생을 기다린다. 하지만 에바 부인을 향한 싱클레어의 사랑은 결실을 맺지 못한다. 세 사람이 고대하던 변혁, 제1차 세계 대전이 시작된 것이다. 데미안과 싱클레어는 헤어져서 각자의 운명을 따른다. 그들에게 전쟁은 구세계의 붕괴와 새로운 인류의 탄생에 필요한 것이었다. 헤세에게 제1차 세계 대전은 내적 해방을 위한 계기로, 운명의 행위였다.

이렇듯 『데미안』은 한 편의 내면의 드라마다. 『데미안』은 극적인 사건을 갖지 않는다. 소설은 철저히 싱클레어의 자기 고백으로 이어진다. 주인공과 외부 세계가 갈등하는 구조에서 벗어나 주인공의 자아와 또 다른 자아가 분리되어 투쟁할 뿐이다. 오직 내면의 충동과 발생이 이야기를 이끌어가고, 나와 나 아닌 것들의 경계가 유동적인 소설, 그것이 『데미안』이다. 『데미안』에서 죽음과 탄생은 결국 하나다. 병사 에밀 싱클레어는 죽어가지만, 그것은 “태어나려는 자는 하나의 세계를 파괴해야” 하기 때문이다. 싱클레어는 죽어가면서 새로운 희망을 품는다. 알을 깨고 비상한다. 싱클레어가 폭격으로 부상을 입고 야전 병원에 누워 있을 때, 데미안이 마지막으로 그를 찾는다. 데미안은 에바 부인이 전달해 달라는 것을 가져다준다. 그것은 입맞춤이었다. 데미안은 싱클레어에게 입맞춤을 주고 떠난다. 이제 싱클레어에게 데미안은 더 이상 필요하지 않다. 데미안은 그의 일부가 되었고, 데미안을 부르기 위해서는 자신의 내부를 들여다보면 되었다. 그렇게 그는 진정한 어른이 되었다.

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