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들어가는 글 제1장. 스토리의 기본: 아이디어, 발전 그리고 시각화 1. 스토리 아이디어 떠올리기: 시작하라 2. 만화 스토리에 필요한 것: 스토리를 발전시켜라 3. 만화의 세계에서 스토리란 4. 스토리를 시각화하라 5. 독자적인 스토리 창작을 위한 조언 6. 즐겁게 창조하라! 제2장. 풀 스크립트로 대본을 구성하라 1. 만화 대본 어떻게 쓸까? 2. 그림으로 표현할 수 있는 가능성 3. 스토리 구조와 대본 구성 4. 대본 구성하기와 수정하기 5. 나쁜 습관 피하기 6. 출판 판형을 고려하며 작업하라 제3장. 페이지는 전지전능하다 1. 페이지의 크기 2. 페이지별 개요의 도움을 받아라 3. 3막 구조와 페이지별 개요 4. 페이지별 개요를 대본으로 발전시키기 5. 말하기가 최선일 때 6. 단계적으로 행하라 제4장. 만화가와 일하기, 대본 쓰기 1. 대본은 설계도다 2. 그림을 묘사하는 텍스트 3. 숏콜을 써야 할까, 말아야 할까? 4. 모호성 vs. 구체성: 명료하게 표현하라 5. 장면 묘사 순서 제5장. 대본의 에너지: 텍스트와 비주얼 1. 텍스트 사용법 2. 텍스트 vs. 행동 3. 스토리 보고 듣기 제6장. 인물의 역동성 1. 매력적인 인물 만들기 2. 중심인물 만들기 3. 인물의 이름 짓기 4. 컨트롤링 아이디어와 인물 5. 인물 설정과 그림 제7장. 작품의 세계 설정하기: 소도구, 구조 그리고 인물의 태도 1. 배경과 서사의 향방 2. 물리적 세계 3. 역사적 배경 4. 사회적 배경 및 문화적 배경 5. 현실성, 카툰 그리고 화풍 6. 백스토리 만들기 7. 상징의 탄생 제8장. 스토리의 속도감 1: 숨 돌릴 틈 1. 문제를 효과적으로 구성하라 2. 발견의 기쁨 3. 왜 자연스럽게 페이스가 조절되지 않는 걸까? 4. 압축 vs. 확장 5. 그림에 따른 팽창 6. 뭐라도 하면서 말해야 한다 7. 시간을 많이 들이면 독자가 더 잘 알게 될까? 8. 스토리 속 시간은 ‘실제’ 시간과 다르다 제9장. 스토리의 속도감 2: 규칙을 깨라 1. 만화의 템포와 리듬 2. 스토리 시간을 낭비하지 말라! 3. 스토리텔링 페이스 조절 기술 4. 만화 서사의 공식 5. 내적 갈등 vs. 외적 갈등 6. 어색한 페이스 조절하기 제10장. 투고용 시놉시스 만들기 1. 스토리 시놉시스란? 2. 플롯의 골조, 로그라인 3. 시놉시스의 세부 형식 4. 좋은 시놉시스 만들기 나가는 글 부록_마크 슐츠 인터뷰, 만화 창작에 관하여 이미지 출처 찾아보기

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저자 소개 (2명)

저 : 마크 니스 (Mark Kneece)

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사우스캐롤라이나 대학교에서 석사학위를 받았으며, 1993년부터 미국의 명문 미술대학교인 서배너예술디자인 대학교(SCAD)에서 학생들을 가르치고 있다. 텔레비전 시리즈 『환상 특급』의 에피소드를 각색해 동명의 그래픽노블 시리즈 여덟 권을 공동 집필했으며, 『헬레이저Hellraiser』, 『배트맨: 다크 나이트의 전설Batman: Legends of the Dark Knight』, 『스피릿The Spirit』 등 수많은 그래픽노블과 만화를 출간했다. 사우스캐롤라이나 대학교에서 석사학위를 받았으며, 1993년부터 미국의 명문 미술대학교인 서배너예술디자인 대학교(SCAD)에서 학생들을 가르치고 있다. 텔레비전 시리즈 『환상 특급』의 에피소드를 각색해 동명의 그래픽노블 시리즈 여덟 권을 공동 집필했으며, 『헬레이저Hellraiser』, 『배트맨: 다크 나이트의 전설Batman: Legends of the Dark Knight』, 『스피릿The Spirit』 등 수많은 그래픽노블과 만화를 출간했다.

역 : 정아영

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고려대학교 정치외교학과를 졸업하고, 한국 국제협력단(KOICA)에서 활동했다. 한겨레 어린이·청소년 책 번역가 그룹에 참여했으며, 최근에는 성인과 청소년, 어린이 등 모든 계층을 위한 다양한 도서를 우리말로 옮기는 데 힘쓰고 있다. 옮긴 책으로는 『초생산성』『만화 스토리 창작의 모든 것』『세상이 확 달라지는 정치 이야기』『오줌 X파일』『세상의 모든 국기』『세상 좀 바꾸고 갈게요』 등이 있다. 고려대학교 정치외교학과를 졸업하고, 한국 국제협력단(KOICA)에서 활동했다. 한겨레 어린이·청소년 책 번역가 그룹에 참여했으며, 최근에는 성인과 청소년, 어린이 등 모든 계층을 위한 다양한 도서를 우리말로 옮기는 데 힘쓰고 있다. 옮긴 책으로는 『초생산성』『만화 스토리 창작의 모든 것』『세상이 확 달라지는 정치 이야기』『오줌 X파일』『세상의 모든 국기』『세상 좀 바꾸고 갈게요』 등이 있다.

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출판사 리뷰

칸과 말풍선부터 대사와 효과음까지 만화 고유의 작법을 이해하고 써라 만화 스토리는 페이지라는 조건에 엄격한 지배를 받는다. 만화의 스토리를 쓰기 위해 영화 시나리오 작법서를 들춰봤던 적이 있을 것이다. 글쓰기의 기본을 이해하기에 나쁘지는 않지만 만화 스토리를 쓸 때는 만화에만 적용되는 작법들이 분명히 존재한다. 이 책은 만화의 고유한 규칙을 정확하게 이해하고 효율적으로 이용할 수 있는 구체적인 방법을 제시한다. 칸의 크기와 개수로 이야기의 속도감을 조절하는 방법, 스토리의 템포와 리듬을 조작해 독자의 흥미를 끄는 방법 등 만화의 요소를 효율적으로 이용하는 기술이 소개되어 있다. 또한 이 책은 이론적 설명을 강조하는 것에 그치지 않는다. 저자는 자신의 강의 현장에서 가져온 학생들의 대본을 예시로 활용하며 자세하고 날카로운 조언을 던진다. 장르 불문 다양하게 수록한 만화 컷들은 독자가 스스로 터득하고 응용해볼 수 있도록 돕는다. “만화 매체를 영화나 일러스트레이션의 하위 분야로 여긴다면 당장 그 생각을 버리길 바란다. 만화는 엄연히 무엇이 가능하고 무엇은 불가능한지, 무엇이 작동하고 무엇은 작동하지 않는지에 대한 일련의 복잡한 규칙을 고유하게 갖추고 있다. 소설을 읽을 때와 똑같은 방식으로 만화를 읽고 싶은 사람은 없을 것이다. 영화를 볼 때와 똑같은 방식으로 만화를 보고 싶은 사람도 없을 것이다. (……) 그림은 움직이지 않는다. 큰 소리로 말하지도 않고, 공간을 많이 차지하도 않는다. 만화 스토리를 쓰는 일이나 영화 시나리오를 쓰는 일이 매한가지라 여기고 있다면 잘못 짚어도 한참 잘못 짚었다.” 만화가를 위한 대본에서 출판사 투고를 위한 시놉시스까지 만화 창작에 필수적인 양식 수록 만화 대본은 누가 읽을까? 사실 독자는 단 한 명, 당신이 쓴 스토리를 그림으로 표현해야 하는 만화가뿐이다. 다수의 독자에게 읽히지 않는다는 이유에서일까? 웹툰이 새로운 문화로 부상한 이후에도 만화 대본의 창작 방법은 쉽게 공유되지 않았다. 저자는 만화가에게 전달할 대본인 풀 스크립트와 출판사에 투고할 시놉시스 등 현장에서 바로 응용할 수 있는 양식들을 소개한다.

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